日前，杭州的一名外賣小哥一舉奪得第三季《中國詩詞大會》 的冠軍，讓人感到驚奇的同時也拉近了大家與古詩詞的距離。無獨有偶，濟南也有這樣一位愛好詩詞的小哥，他就是商河的張登寶。近三十年張登寶創作了190多首詩歌，修改歷代名人詩詞十幾首。盡管不是專業人士，所改詩詞在業界也頗有爭議，但張登寶研究古詩詞的心卻很堅定，“古詩詞是我一直以來的愛好，有空我就會不斷學習。”

近30年創作190多首詩歌

到底是從什么時候喜歡上古詩詞，張登寶自己也記不清了，但在他的印象中，這是一種與生俱來的浸潤。“聽起來可能有些另類，但我從小就喜歡寫作，特別是喜歡文言文。”張登寶告訴記者，這一切都是受祖父的熏陶。“小時候祖父是村里的老學究，人們寫寫畫畫都找他。家里的藏書也很多，從小耳濡目染接觸了很多。”

對張登寶而言，古詩詞的文字和韻律都讓他感到癡迷。“文言文和古詩詞應該有異曲同工之妙，那種對仗和韻律讓我感到特別美，特別是詩詞所講究的平仄都是一種美。”就這樣，張登寶走上了研究古詩詞的道路。盡管喜歡，但陰差陽錯，大學時他沒能如愿學習相關專業，畢業后成為了一名企業的財務管理人員。就在大家以為他的人生就要與古詩詞錯過的時候，他仍然沒有放棄這個愛好。“1990年前后，我在上大學。盡管學的是建筑專業，課余時間我依然在堅持讀古詩詞。”回憶起那些年的時光，張登寶話語里都透露著興奮。“我小時候是在農村長大的，對田野有著難忘的感情，也是多年的情感累積吧，我就進行了詩歌創作，最開始的時候寫了一些田園詩。”

也許是多年的累積得到了觸發，張登寶的詩歌路越走越遠。在田園詩之后，他又創作了描寫大學生活的一些校園詩歌。“喜歡這件事就想著一直做下去，慢慢地也就越寫越多了。”張登寶告訴記者，畢業以后自己仍然在堅持詩歌創作。“雖然我從事的財務管理工作看似與詩詞沒什么關系，但這些生活的感悟都成為了我創作的素材。工作之余，有靈感的時候我就會寫一寫。”

從1990年至今，47歲的張登寶創作的詩歌有190多首。這其中，有一首讓他印象很深刻。“那時候，我在參加2016年中國第三屆網絡文學大賽，寫了一篇散文《醉令迷書》。有時候靈感真的就是一瞬間的事，當我寫到文章結尾的時候，突然想出了這樣幾句詩。‘無心百步輕，有言未寸倒。可笑有言人，不如空心草’，后來想著這也可以是一首詩作，于是就有了后來的《笑比干》。”

隨著創作的詩越來越多，慢慢的張登寶也有了自己的心得。五六年前，他又開始改寫詩詞。“讀詩詞的過程中有時會碰到一些自己不是很滿意的地方，就會稍微改動一下，但這些都是我自己的看法了。”據張登寶介紹，截至目前，他改寫的詩歌有十幾首。其中，大都是唐朝的詩歌，只有辛棄疾的《破陣子》是宋代的作品。

張登寶改寫的第一首詩歌，就是把王昌齡的《從軍行其四》和《出塞》這兩首著名的邊塞詩進行了改寫，合成了一首詩歌。在張登寶的理解里，“這兩首詩前后部分詩意都有些不搭。”具體看來，“因為‘秦時’‘黃沙’‘樓蘭’三句是千古壯麗奇句，所以被掩蓋了一千多年。如果舍二保一，剪裁得當，或更加完美。”

在這樣的思考之下，張登寶把這兩首詩順序調整了一下合成了一首：“秦時明月漢時關，萬里長征人未還。百戰黃沙身甲透，生生只為破樓蘭。”“《從軍行》這一首語言優美、詩意連貫緊湊且氣勢恢宏，缺點是首尾韻腳相同、句意重復；《出塞》中懷念‘龍城飛將’恰恰關合‘孤城遙望’和‘暗雪山’，筆勢順暢，其實天衣無縫。遺憾的是一二兩句比原作少了些氣勢，而且總體調子有些悲涼，稍違盛唐氣息。我考慮到詩意、詩脈和韻腳于是做了這樣的改動。”

有了第一次的嘗試，張登寶不斷總結，形成了一套詩詞標準。“在我的理解中，詩詞有四條標準：語言優美流暢，調辭明正清朗；思想深刻獨到，詩意濃郁深廣；構思新奇別致，詩脈連貫和諧；情味至真至濃，意境空靈蘊藉。具其一者曰歌曰聲，是為四類詩詞；具其二者曰詩曰詞；具其三者詩鬼詩魔；具其四者詩仙詩圣，方為一類詩詞。”

以這套衡量標準為依據，張登寶挑選出了89首經典的古詩詞，這其中又以李白、杜甫的為多。盡管很欣賞杜甫，但他的《登岳陽樓》一詩在張登寶看來也難登一類。“若‘老病’改為‘飄蕩’，則詩意更加對照顯明，更盡悲酸之意。尾句語意閑淡，確如清初黃生所言‘難以為繼’。如果改為‘閑云檻外流’，仍然照應開頭，且與上句似對非對，而以景結情蕩開詩意，或許稍微好些。”為了引申，張登寶又把第六句中的“病”替換第二句的“今”字，并且把“昔”改為“常”或“早”字。

專業人士：不破不立？有些欠妥？

張登寶表示，寫詩、改詩都是他按照自己的理解和喜好來做的，那么業內人士又是怎么評價的呢？對此，記者采訪了幾位從事詩詞教學和研究的專業人士，聽到了兩種聲音。一種認為這種打破傳統的做法值得肯定，所謂不破不立；另一種則從詩律的角度進行了分析，認為張登寶的改動不成對仗，有些欠妥。

在一位多年從事詩歌教學工作的老師看來，張登寶的改寫沒有考慮到詩詞本身的平仄和對仗。“杜甫的原作《登岳陽樓》中，首聯對起，以‘今’‘昔’對照，蘊含無限感慨，‘病’字在此直露突兀。三聯‘親朋’對‘老病’，寫自己孤獨貧病的身世之感，‘飄蕩’是動詞，‘親朋’是名詞，不成對。結句化用王勃詩句，沒有體會出此時杜甫對時局的憂患之感。”

除了指正，張登寶的做法也得到了一些認可。一位中國作家協會會員、詩人表示，這種改動從某種層面上是值得肯定的。“即使只有很少的改動，也值得肯定，畢竟他已經在嘗試改變了。”其對《登岳陽樓》最后一句的改動讓這位業內人士耳目一新，“這句一掃杜甫詩歌的悲苦，照應了開頭，打開了遼闊的視野。我個人喜歡這樣的改變。”

其實，詩詞的改寫沒有那么簡單，要做很多的考慮，業內人士也提出了自己的意見。“古詩詞的改寫要把握一個度，可以借用一句兩句，但是這樣只對部分字詞進行改動違背了詩人寫作時的原意，詩詞在改寫時要注意方式。”正如張登寶的創作態度，“這是我一直以來的愛好，但我還需要不斷地去學習。”