上�？飼r2018年春季拍賣會將于上海展覽中心西二館拉開帷幕，其中預展日期為4月28日至4月29日，拍賣則于4月30日舉行。屆時中國書畫、當代水墨、油畫雕塑、瓷器雜項、文玩佛像、珠寶尚品、金石篆刻、明清家具、紫砂茶道、名酒養生等多個板塊1600余件拍品將以十四個專場、多個精構專題連聯袂呈現，力求為廣大藏家奉上一場精彩絕倫的古今藝術盛宴。
正道――中國書畫夜場
“正道”作為上�？飼r的品牌專場，在首拍時得到了廣大藏家的信任與青睞。2018春“正道―中國書夜場”甄選近現代古代名家杰作60余件。其中齊白石《長守富貴》創作于1943年，為其衰年變法之后作品。此作主題鮮明且寓意深刻，當屬白石老人用心之作，此“長守富貴”用意深遠，可窺一斑。傅抱石東北寫生巨制《天池瀑布》，繪制于1961年傅抱石與關山月等東北寫生考察期間，是傅抱石晚年描繪新中國社會主義新面貌的代表作品之一，出版于1961年《吉林日報》，來源清晰可靠，實屬難得之佳作。
紙本立軸1934年作
備注：金國書題裱邊。
紙本立軸1961年作
出版：《吉林日報》1961年7月9日。
大器――瓷器工藝品精品夜場
“大器”夜場是上�？飼r扛鼎之作，去年首拍推出，即受到業內關注和藏家認可。是次春拍，我們在拍品遴選上減量加精，力爭把“大器”打造成南方拍場器物類的標桿性專場。本次“大器”共計40余件拍品，涵蓋陶瓷、漆器、家具、玉器、琺瑯等諸多工藝門類。其中首推封面拍品――明永樂青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶，玉壺春瓶為永樂朝經典造型，傳世實物比執壺更加珍罕。本品筆意自然流暢，青花發色濃艷，為永樂青花器中上乘作品。
明永樂 青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶
萬里云從-----龍主題藝術珍品夜場
“龍”，在中國未有信史以前就已經是人們崇祀的象征，在“十二生肖”中，唯一人們不曾見過真身， ?的形貌塑造眾說紛紜，但所留下的圖像、紋飾乃至于名家畫作卻又多采多姿、栩栩如生。萬里云從-----龍主題珍品夜場，跨越時空集合先代青銅，明朝斗彩，傳統水墨與日本現當代諸家珍品，精彩可期。
絹本鏡片 2018年作
村上隆 云龍圖-紅色突變
說明：本件拍賣標的處于保稅狀態下，買受人按照本公司《拍賣規則》及交易時中國大陸地區相關法律、法規和規范性文件的規定付清全部購買價款后，須前往北京匡時國際拍賣(香港)有限公司領取拍賣標的。
明萬歷 青花五彩雙龍戲珠紋蓋盒
出版：《世界古美術文展觀》圖版三，
山中商會株式會社，昭和十三年十月(1938年)
“養研樓”藏近現代書畫專場
物常聚于所好，從一位藏家的“所好”之物上，也看得出其胸襟和格調。養研樓所藏書畫，不惟以市場價值之高低為取舍標準，而是注重作品的精神內涵。文雅、清逸、富麗，這幾點特質在其藏品中多有體現。張大千《松蔭高士》創作于1953年，其時張大千客居東京，目力未損，仍細筆精工。圖中峭壁橫斜，老松獨立，一高士負手臨濱觀濤濤江水，整體畫面淡雅祥和，正是其由“清新俊逸”向“蒼深淵穆”轉變轉化的過度時期的典型作品。除此之外，作為大成雜志封面的張大千、黃君璧《中天午瑞》，黃君璧舊藏張大千徐悲鴻合寫《耄耋圖》多有其尋味的軼事并傾注著解囊者一份沉甸的情愫。相信定會為此次拍賣增色不少。望有識之士，幸勿向隅。
紙本立軸1953年作
墨道――中國當代水墨專場
此次“上�？飼r當代水墨專場”為藏家朋友精心甄選了70余件作品，其中包含不少藝術家特定時期的代表作品。“ink 新水墨”部分為大家帶來了劉國松老師的大幅西藏組曲系列作品――《融化中的卓奧友峰》，他采用紙拓，撕紙筋，水拖等獨特的技法，開拓了水墨畫廣闊的表現空間。李孝萱老師《所謂伊甸園》作品，是他經過多次伊甸園主題創作后所最新創作的一個系列，他以超越現實的藝術手法，將女體放在了現代的城市街頭、房頂、院落，使女性轉化成了畫家筆下的生命象征和生命原欲的載體。
劉國松(b.1932) 融化的卓奧友峰
紙本鏡心2014年作
展覽：“白線的張力――中國現代水墨藝術大展”山東博物館，2014年4月20日―5月20日。
出版：《白線的張力――中國現代水墨藝術大展》P12，山東博物館編，2014年。
金石永年――金石家專場
金石的韻味，豐富性和可深入性是兩個引人注目的特點。面對著每一件歷經歲月洗禮的金石藝術作品，不但可以思接千載，也一定會有探究其文化內涵和意義的沖動。在這場金石會餐的菜品里，有幾個特色菜是令人品味無窮的。阮元的《五鳳刻石臨本》，原為梁啟超“飲冰室”藏品，這個刻石自宋金時期出土，一直是金石學者研究文字遞變的代表材料。名人篆刻部分，吳昌碩《沈?之印》迭經著錄、有容堂舊藏何昆玉《永壽嘉�！罚嗳缵w鶴琴、楊龍石、鄧散木、葛貞、徐星州等，也各有佳作呈現，嘉興四山之一的曹世模，有一方玉質印頗少見，也值得關注。本專場雖多小品，而其中值得細品的作品頗眾，特點不同一般的可以深究的也不少，收藏的趣味似乎可以在這里得到更多的詮釋。
備注：《中國書畫家印鑒款識》陳鴻壽印鑒第65、75號印取自本幅。
吳昌碩刻芙蓉凍沈?用印
1.《苦鐵印選》p294，文史哲出版社，1980年。
2.《中國篆刻叢刊第三六卷-吳昌碩(五)》p155，二玄社，1981年。
3.《吳昌碩印譜》p178，中國書畫出版社，1990年。
4.《吳昌碩印影》p177，北京廣播學院出版社，1992年。
5.《缶翁百印》，扶桑印社，2000年。
江南長物――明清家具專場
中國古典家具的發展源遠流長，明清時代是我國古典家具制造的鼎盛期。明清家具雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就深受人們贊許。明代家具用材講究、古樸雅致。選用堅致細膩、強度高、色澤紋理美的黃花梨等硬質木材，以蠟飾表現天然紋理和色澤，浸潤了明代文人追求古樸雅致的審美趣味。