拾城：一個人與一小群人
一個人在堅持做一件的時候，總會不自覺尋找志同道合者一起行進，在紀實攝影這件事情上，浦峰也不例外。2015年的愚人節，浦峰與其他九人一起成立了“拾城”，一個專注于中國本土化影像的非盈利攝影師聯盟。挑選了這個日子，在他看來，是“當時也沒想著它能做成什么東西，就是大家在那一天以’玩’的心態做一件認真的事。”而他的初衷，則是將像他一樣用紀實手法拍攝中國城市的攝影師們電腦中塵封的照片，都有一個地方集中展示出來——那些只能發在朋友圈或者埋沒在電腦里的單幅影像，需要一個“自己的平臺”讓更多人知曉。“現在有話語權的是屬于我的上一代的攝影師，我們這一代在中國是很沒有話語權的，所以現在攝影師要跳出來其實是很難的�！备且驗椋斚滤械钠脚_都在發表圖片故事和專題，根本沒有單幅影像的傳播空間，而紀實攝影師的數量又比上一代多了無數倍，想要“跳出來”則更加困難。
這個目前由攝影師成員、圖片編輯和志愿者組成的團體，每周三都會在公眾號中發布成員們最新拍攝的照片。以這樣的更新頻率，哪怕是盡力在拍，有時候也不能保證圖片的質量，這些“所謂中國優秀的青年攝影師”因此收獲不小的質疑。而在浦峰看來，絕大部分人因沒法設身處地地思考而會忽略掉的事實是，“即使再頂尖的攝影大師，也不可能每周都出精品”。更為重要的反而是，在這個紀實影像變得“卑微”的時代里，中國有這樣一批攝影師一直在堅持做這種紀實類的攝影，并且，本著這樣的態度，他們以極高的頻率以攝影師的身份活躍在自己的城市之中。如果以年為單位來回顧這些成員們的拍攝歷程，則揀選出來的照片才能夠真正代表這些攝影師們的圖片質量。
不過，如同每一個把人凝聚起來的組織一樣，拾城也經歷過成員的流動，而浦峰自己也經歷過不少悲觀的情緒。由于其非盈利的特質，拾城依舊是一個相對小眾的平臺，這意味著它所能覆蓋的傳播途徑依舊有限。矛盾的正是，也因為這樣的有限，使得這樣的一個平臺能夠盡可能不受干擾地給年輕一代攝影師提供傳播他們理念與作品的空間。
界面影像：做攝影記者會不會影響到你自己的情緒或者對待事物的看法？
浦峰：會。以前老想參與重大事件，現在比較無所謂了，特別是悲情類的事件。其實很多事情根本幫不上忙的。參與到類似馬航這種事件之后，雖然是一個記者，但根本就是無力的，自己能做的就是拍下來，然后看著他們在那里哭、傷心。社會上那些雞零狗碎的事情，比如朋友和我說哪個小區發生了一個什么糾紛，希望媒體去幫一下，但這樣的事情太小了，社會新聞中基本不怎么報了。稍微敏感一點的，也不讓發。因此就把悲觀的情緒一直壓到自己的心理，舒緩不了。這個職業是我喜歡的，因為排除拍這些（悲情的）東西，還是可以拍中國的現狀，這個是我最喜歡拍的東西。
界面影像：和現在比，2003年《新京報》剛創刊的時候，照片對人們來說會不會還算是相對重要的？
浦峰：十年前都還算是重要的，那時候是攝影的黃金時期。
界面影像：現在很多媒體很看重視頻方向的報道，你怎么看待這個現象？
浦峰：很多年前說讓我轉去做視頻什么的，我一直抗拒，還是喜歡拍照片。我現在知道很多事需要視頻才能拍出來，圖片肯定有局限性，比如傳播的時候，事件本身是一個連續的過程，必須有視頻才能呈現這個過程，照片只是其中的某一個環節。
界面影像：你曾經說你很喜歡拍攝單幅照片，現在依舊如此嗎？你覺得單幅照片的魅力在哪？
浦峰：現在還這么覺得。我喜歡拍攝單幅照片可能是受到“決定性瞬間”的影響。我認為“決定性瞬間”就是照片里的每一個細節都考慮清楚，都到達了一個完美瞬間的時候按下快門。畫面里每一個部分都是你需要的東西，構圖和元素沒有任何累贅。
很多成名作，或是攝影比賽里的作品，都是系列照片，但給你印象最深的還是其中某一張照片。想要講清楚一個故事，一張照片肯定不夠，但如果交流或者網絡傳播，那么就是一張照片。很多的專題照片是由單幅照片組成的，比如馬格南的很多攝影師的畫冊，所以要先把單幅拍好——我拍的都是單幅，但等到有一條線把它們都穿起來的時候，就成為系列了，所以對于這種專題來說，把單幅拍好，專題就會出現。現在所謂的“專題”，其實是故事。
界面影像：很多人拍一組作品可能很快速，也有些人會花很長的時間進行拍攝。你對“好作品”有沒有自己的衡量標準？對你自己的作品最終流向哪里又怎么看待呢？
浦峰：對于影像的東西我越來越疑惑了�，F在人們拍東西，幾個月都算長的，基本沒有幾個人在專門拍專題，短平快的居多，深度類的很少，除了專門做展覽的那些攝影師。那些真正的自由攝影師，也有目的，就是為了做展覽，走畫廊那條路。
現在，我越來越覺得，這些影像最終拍的都是自己�？缍群荛L的專題，肯定就得不停地拍，比如《笑臉》這個專題。將這些照片發布在公眾號之類的已經可以滿足我了。如果以后有人覺得這個東西好，想把它做得更大，我當然也不介意，但如果沒有這樣的機會對我來講也無所謂�！缎δ槨愤@個專題內容相對淺顯，不大可能走藝術市場的那條路，這個我有自知之明，除非換一種更深的展示形式�，F在我也不會考慮太多它的未來發展，純粹是因為個人喜好，才會堅持拍攝。
界面影像：如果一直在尋找“表情”或是“笑臉”之類的，會限制自己尋找拍攝角度的可能性么？
浦峰：這個不會，《笑臉》畢竟只是我的一個選題，紀實攝影才是我最想要尋找的。
界面影像：你對中國城市的印象是怎樣的？
浦峰：我這個人不太限制自己是在哪個城市，而是無論在哪個城市我都會拍到自己想要的東西。我肯定會懷念自己小時候的生長環境，近幾年自己其實特別想回老家，這種漂泊沒有根的狀態，讓自己這么多年都會一直考慮這件事情。其實我在北京沒有那種類似發小、大學同學的朋友，幾個好朋友都是報社的。
界面影像：有沒有想著回去拍拍自己的家鄉？
浦峰：我這幾年一直在拍家鄉，特別是拍我自己的家。我的家在無錫的農村，但很早就已經城鎮化了，現在正面臨第二次城鎮化，相當于要拆遷，老房子要變成高樓。我現在對無錫唯一的情感就是老家，拆完了以后就全部變成陌生的了，根本就沒有歸屬感了。這幾年每次回去我都要拍一下，那些村里的場景，或是新蓋的樓的場景。做了那么多年攝影，到最后對我們來說什么也不是�？赡苓@個笑臉是我的，拍的家鄉是我的，其他東西，如果不是一個名人，那么過了五十年后，發完朋友圈，就全是垃圾�，F在拍照的人多了去了，根本沒有任何意義。我越來越覺得攝影這個東西，到最后也就是對你自己有意義。
界面影像：攝影對你來說是什么？
浦峰：攝影是我的命。
