通常意大利不會自夸擁有像埃及、中國、日本和美索不達米亞那樣具有古老的陶藝傳統。因為在希臘人登陸南半島建立了大希臘時以及隨后在羅馬帝國統治整個地中海流域的羅馬時期意大利

的使用才起到了推動作用。在這個背景下，羅馬人建立了

，像其他意大利城市一樣運用陶瓷，通過從其他相鄰的地區帶來的陶土燒制日用陶瓷，同時也為城市的初步建設生產磚塊。

執壺 維泰博14世紀末～15世紀初 錫釉陶 高24厘米、通寬15.3厘米

從十五世紀中期開始，

聲譽傳遍歐洲。我們了解到法恩扎的一位大師有一份文件, 經吉安?加萊阿佐?曼菲蒂證實這是法恩扎陶瓷制作的第一項規定，并且所有的陶瓷生產者都必須遵守。這份文件是件非常重要的證物，它證實了這個城市在幾個世紀以前就開始生產陶瓷，可能生產的方式并不發達，但可以肯定數量很多。這是意大利陶瓷生產的第一項規定，這些規定可以說是幸運，因為它們或許就是法恩扎陶瓷在歐洲取得巨大發展與卓越成就的原因。

執壺 羅馬10世紀下半葉～11世紀上半葉 上釉紅陶 高24.5厘米、通寬18.5厘米、腹徑14厘米

法恩扎的陶工們靠法恩扎這片土地上的陶土為生，之后法恩扎成為了意大利兩個重要地區的商業連接點，在這個時期也是文化與商業交流中心。在14世紀法恩扎的陶工懂得了兩種制陶方法，一種是把陶土燒制成一些簡單的形狀供日常使用，另一種更為基本，就是“

土”。化妝土是指覆在手工制作且未經加工的產品表面可以透過白色看到下面紅色的胎體陶土底層。這些物體表面施了一層透明釉從而使得在日常使用中看起來有光澤且不滲水，而且此項技術已經使用了許多年。那兩項技術被認為都是需要在980毅C的最高溫度的環境下實施。因為從法恩扎的山丘中取得的陶土中含有鐵和碳酸鈣，從而在這種溫度下就可以很好的熔化，而不需要到達更高的溫度。那些化妝土上的涂鴉裝飾圖案來自于那個時期應用藝術裝飾的收集。（如珠寶、紡織物、墻面裝飾、蔬菜，幾何和程式化的圖案等等）。

盤 法恩扎15世紀末期 錫釉陶 高3.1厘米、直徑23.1厘米

意大利，自公元八世紀到公元十四世紀便被分為幾個小國。每個小國都有個“閣下”（領主），叫做“城主”。而且那些領主們開始訂購圖案裝飾，用涂鴉類裝飾的徽章精煉這樣普通陶瓷產品。這一時期被稱作“中世紀”。在這一時代期間，化妝土和涂覆玻璃的技術有所提高，金屬氧化物被加入裝飾應用中，擴大了顏色的種類，最早獲得黃、藍和綠三種顏色。自從那刻以來，我們不斷探索顏色和不同的工藝，使用裝飾圖案的靈感來源于中東和東方的新中國。也要多虧了航海公司的大進步，它的巨大貢獻在于激勵了東西方各國的商業交流。此外，這種裝飾圖案和風格的大提高被發展成特別裝飾的象征主義并取名為“裝飾類別”。正由于已掌握那些不同裝飾圖案和風格來源于世界不同地方，因而我們有阿拉伯文化的“zaffera浮雕”類裝飾風格。拉丁美洲靈感的“ 伊塔洛-摩爾”裝飾類風格，哥特式風格的花裝飾類風格，這些裝飾風格在十五世紀的意大利和法國達到了鼎盛時期,以及“孔雀羽毛”類裝飾風格，典型東方起源的“alla porcellana”裝飾類風格。法恩扎的陶藝家們，堅持不懈的探尋者們，促進了陶瓷表面的涂覆和上色技巧。“化妝土”被一種白色釉料涂覆在燒成后的紅色泥料改變，被稱為“琺瑯瓷”。在這個真正技術革命的時代，直到這個年代法恩扎的陶藝家們仍被稱為“琺瑯瓷大師”。

盤 法恩扎 15世紀下半葉～16世紀初 錫釉陶 高6.7厘米、直徑25.5厘米

十六世紀之前，法恩扎的陶藝家們只會用用簡單的雕塑輪廓裝飾花瓶和碗, 隨著陶瓷技術的進步，運用場景圖案豐富陶瓷畫面，尤其是從圣經里摘抄的文本圖案裝飾，有時候直接從雕刻品和自印刷術傳到歐洲之后從圣經文本中的插圖中復制圖案。這次一次真正的技術革新，這種很厚重的白色釉料，給了器物形狀和光亮，從而給了法恩扎歐洲傳播這種技術和裝飾圖案第一城市的美譽。法恩扎白色陶瓷在整個歐洲被稱為“faence”，被特意訂購大量的琺瑯彩陶瓷大師們高質量作品的那些有名望的消費者們所追捧。那些陶瓷作品為日常用品陶瓷，表面涂抹了白色釉料，有著不同的家族式紋章裝飾圖案。法恩扎的作品在歐洲尤其被認可。正如之前所介紹的那樣，日用陶瓷和餐具，“faence”以這種乳白色的釉料為特色，表層涂抹釉料厚重，采用了彩繪顏料花飾圖案，造成在十六世紀上半葉花飾圖案裝飾重新流行起來。

盤 法恩扎 15世紀初 錫釉陶 高6.5厘米、直徑24.8厘米

杰斯拉蒂斯巴達紋章盤 法恩扎 約1636年 錫釉陶 高4.5厘米、直徑 38.5厘米

人像水罐 烏爾比諾的潘塔納茲工坊 16世紀末期 錫釉陶 高34.5厘米、長23.5厘米、寬14.7厘米

亞歷山大大帝前的達里奧家族紋章盤 焦萬?巴蒂斯塔?達列?怕列（現有資料1560年～1573年） 維羅納 1563年1月15日 錫釉陶 高5.5cm、直徑39cm

藥罐 杜蘭特堡的西蒙?達?科隆內洛工坊 16世紀下半葉 錫釉陶 高29.7厘米、肩徑16.5厘米

在十六世紀末，這一時代絢麗的顏色裝飾逐漸減少，預留了更多的空間重視白釉與器物的形狀。裝飾圖案的主題假定為另一種有意義的快速表達方式，只有針對一些瓷盤中心加入特殊細節來組合整個裝飾，或者用一種快速裝飾方法輕微的點綴在花瓶的邊緣，只使用藍色和黃色伴著少許棕色的錳料來實現。這種裝飾新風格，速度的精確和象征性圖標的綜合，被稱為“compendiario”裝飾風格。這是一個風格的創新，讓法恩扎在這一領域增長了貿易與聲譽。這一時期所有重要的歐洲國家和歐洲宮廷比如法國、荷蘭、

、匈牙利、波蘭、都定制法恩扎白瓷“compendiario”。自這一時代以來，人們普遍用“faence”（彩色陶器）這樣的稱呼來命名陶瓷生產品。在十八世紀末，整個十九世紀，在陶瓷市場上，由于市場上瓷器的出現，“compendiario”裝飾風格以及法恩扎白瓷的使用不斷持續的衰退。這種產品對我們歐洲人民來說是新產品，但是也只是東方的尤其是中國的舊產品。隨之整個歐洲獲得了技術大發展，很多廠商開始生產這種新產品，特別是在法國。十八世紀的法恩扎，有著制作Ferniani陶器的記憶，整個世紀都都生產法恩扎白瓷的傳統。該傳統在一定程度上啟迪了法國風格的歐洲時尚的裝飾品味和有異域風情的裝飾，正如來自中國陶瓷的裝飾風格，但也經常應用在法恩扎琺瑯瓷之上。意大利和歐洲古典文化繁榮在十八世紀末與新世紀的第一年之間，被應用在了建筑業、繪畫和用石膏裝飾的建筑物上，這些不禁讓人想起希臘古典文化的以浮雕神話為主題的裝飾風格。法恩扎的陶藝家們遵循這種有部分日用陶瓷遺留下來的裝飾風格，特別致力于外形的塑造，同時在意大利地區的周邊發現能夠燒制白瓷的粘土。但是經常需要在950-1000毅C溫度下燒成，它們稱為“terraglia”（陶器）。該原料有利于陶瓷仿制瓷器，并且適合生產具有新古典靈感作品的形狀。陶器，尤其對低溫的認識，為使用不同顏色的要求提供了便利，也使得在整個意大利的陶瓷廠商開始生產這種陶瓷的仿制品。

流浪的小女孩 托馬索?達爾波佐（1862～1906） 法恩扎 1887年 錫釉陶陶板 高19.5厘米、長40厘米、厚1.9厘米

繪有“珀爾修斯和安德洛墨達”的雙耳瓶 法恩扎、米納爾迪兄弟工坊 19世紀末 錫釉陶 通高102厘米、通寬50.5厘米、腹徑21厘米

罐 皮奧?法布里（1847～1927） 羅馬 19世紀末～20世紀初 錫釉陶 高28.5厘米、直徑31.2厘米

因為所有的十九世紀制作的是折中主義風格的陶瓷，而沒有特定獨有的風格，法恩扎也不例外。二十世紀初，隨著法恩扎國際陶瓷博物館和陶瓷藝術高級研究所的誕生和發展，一段色彩文體和新造型的時期開始了。這是一項擴大了所有陶瓷應用領域技術的研究，并實現在這個城市以及周邊唯一的文化活動的大融合，涉及了整個世紀以來世界上大多數重要的藝術家。其中我們可以引用畢加索，米羅，夏卡爾，馬蒂斯，豐塔納，達利，萊翁奇洛，這些人使用陶瓷材料表明了陶瓷材料能夠成為一個新的重要的藝術表現手段。此后，不斷有來自世界不用國家的許多藝術家進入法恩扎和陶瓷藝術研究所，在他們離開回到自己國家是總會帶走一顆創新的種子，這是他們在法恩扎創作的結晶。最后但同樣也是很重要的，在法恩扎，在二十世紀下半葉和二十一世紀初，許多大師嘗試著用陶瓷來表達藝術內涵，始終對在該城市留下印記的陶瓷傳統起源保持著特別關注，但也在除了商業要求的藝術新浪潮之外發展和適應著。