錢宏才（左）和戴春富
戴春富在不同年代制作的通草花盆景
戴春富制作的通草花掛屏
戴春富制作的通草花掛屏
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0記者\u00A0邱凌\u00A0攝影\u00A0張卓君
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富，1940年生于揚州，江蘇省通草花制作技藝非遺傳承人，江蘇省工藝美術大師。1957年開始，他隨其姐夫錢宏才學通草花技藝，至今已有60年。60年來，他不斷探索和創新，逐漸形成了自己獨特的藝術風格，他獨創了通草花的鳥雀粘毛技藝；將揚州雕漆與通草首次結合起來，開拓了通草花的制作手法。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A02012年5月，新評出的100名“江蘇省工藝美術大師”和142名“江蘇省工藝美術名人”在南京獲隆重表彰。在新當選的工藝美術行業“省大師”中，從事通草花制作的戴春富破格跳過“省名人”，直接從“市大師”升級為“省大師”。之所以破例，都是因為目前的通草花制作作為首批江蘇省非物質文化遺產，正面臨著后繼無人的困境。相關部門正是希望通過這次破例，保護這項嚴重陷入絕境的技藝。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0揚州曾是全國工藝花制作銷售中心
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0以通草制花，是揚州藝人創新突破
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0唐代許嵩所撰的六朝史料集《建康實錄》記載：晉惠帝“令宮人插五色通草花”，這是人造工藝花用于裝飾最早的記錄。蘇軾《四花相似說》中記載：“荼蘼花似通草花，桃花似蠟花，海棠似絹花，罌粟花似紙花�！辈煌幕ǘ溆胁煌馁|感，極言當時的人造花和自然花已難分伯仲。明清以來，人造工藝花的制售更為發達，形成了一些固定的大型的人造花市場。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0古代揚州經濟發達，文化繁榮，城鄉仕女均喜裝飾，以戴花為美。宋人王觀《芍藥譜》云：“揚人無貴賤皆戴花�！泵耖g節日和寺廟里也常以各種工藝花為裝飾。因此，揚州制花業在民間植根尤深，發展迅猛，成為全國工藝花的制作中心和集散地之一。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0絨花發源地之一也為揚州，始于唐盛于清。其時，揚州作坊密布，買客如云。古代每逢春日或清明游春，人們爭相購買絨花，簪戴頭上，以為裝飾。揚州絨花造型活潑，色澤鮮艷，以玲瓏優美的飛禽走獸取勝。產品多為吉祥題材，如蝙蝠蟠桃、掛印封侯、福壽喜祿及喜上梅梢等。揚州出產的鬢頭花、襟花等，暢銷全國。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0清初，揚州首創了“通草花”。康熙二十五年(1686)，時年三十八歲的孔尚任隨工部侍郎孫在豐出差揚州期間，看到通草花藝人莊生制作的像生花后大為驚嘆，寫了《像生菊花歌》贊之：“莊生莊生果絕技，顛倒花侯竊天意。”李斗《揚州畫舫錄》有關重寧寺佛殿裝飾中記述道：“……四邊飾金玉沉香為罩，芝蘭涂壁，菌屑藻井，上垂百花苞蒂，皆轅門橋象生肆中所制通草花、絹蠟花、紙花之類，象散花道場�！�
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0通草，即通脫木，葉子很大，質地柔軟，綿薄多孔，光色潔白，富有韌性，用來制作工藝花有比較理想的質感，如染色得當，可以經久不衰�！侗静菔斑z》中寫道：“通脫木，生山側。葉似萆麻，心中有瓤，輕白可愛，女工取以飾物。”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0揚州匠人使用通草制花，這是揚州乃至中國工藝花制作史上的一次重要突破，豐富和發展了揚州工藝花的題材范圍和產品種類。據《揚州畫舫錄》記述，乾隆年間，揚州通草花不但在民間流傳甚廣，而且作為揚州兩淮鹽史向清廷的貢品。經幾百年的演變和發展，近代著名藝人錢宏才，突破傳統，大膽創新，從單花發展成造型逼真的盆景和掛屏，是一種里程碑式的創新。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0揚州通草花已經形成了一種非常唯美的藝術表現形式，它是在揚州這塊具有上千年工藝花制作傳統的豐厚土壤中孕育生發出的一朵藝術奇葩，是自然之美與人類藝術創作之美有機結合的產物。它既吸納了傳統的繪畫藝術、雕塑藝術、盆景藝術之長，而又自成體系，別具一格，因而具有極高的文化藝術價值。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0一朵菊花需捏揉剪粘上百個花瓣
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0路邊一花一葉記在心頭刻上磚模
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0與通草花結緣，對于戴春富來說，似乎是一件順理成章的事。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0解放前，戴春富的父親是拉黃包車的，解放后，父親做起了小生意。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0家境并不富裕的戴春富上學自然要比別的孩子晚一些，17歲才小學畢業。對于父親經營的小生意，戴春富一直沒有太大的興趣。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“當時工藝生產合作社正在招收學徒工，我的姐夫錢宏才和姐姐都在里面工作�！笔烊送扑]，又是公家的工作，家里人的殷切希望，讓戴春富不再猶豫，跟著姐夫錢宏才學起了手藝活兒。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富眼里的錢宏才，沉默寡言，一直是親近的哥哥輩。但一進合作社，當時的錢宏才早已是遠近聞名的通草花藝人，但在教學時，他是一視同仁。錢宏才的弟弟和學生錢宏仁曾回憶說，為了做出和真花一樣的效果，錢宏才經常帶著一幫學徒，一起去瘦西湖里，看景賞花。如果有了菊展，那更是要整天呆在里面，看個究竟。有時候，錢宏才還能借出幾盆，帶回家中，細細觀察。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“當時手工合作社已經有了訂單，因此我們學徒工就要邊學邊出樣子了，一開始就是在師傅邊上看看，和師傅一起做，學了幾天，就要正式開始做了，一開始都做不好的，慢慢地再自己摸索�！�
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0對于自己的妻弟，錢宏才的要求并沒有因此而降低，一朵菊花的單花瓣就有上百個，每個花瓣都要形狀大致相同，每片花瓣都不能有捏痕，要求可謂是極為嚴苛的。和他一起學習的年輕學徒，對于這樣的工作，很快從一開始的新鮮感，變為了感覺枯燥乏味而又無聊。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0但戴春富并不為意，他反倒喜歡上了這項工作。每天八點不到就趕到合作社，拿出一張張白色的通草，用熱毛巾敷了，待其變得軟硬適中，開始學做一個個的花瓣，或捏或揉或剪，最后把糯米熬爛成糊，就成了黏合劑，粘連起來，一朵朵花就在他的雙手中綻放開來。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0即使是看似普通的通草花的葉子，制作起來也并不容易。為了讓花葉具有天然葉子脈絡分明的特點，傳統的揚州通草花葉子都是在磚頭上雕出片片樹葉，再用通草進行壓制，“按照道理說，每一種花都要配套不同的葉子專用磚頭。”為了這些葉子，戴春富沒少下功夫，在路上走著就把葉子和花都記在心上，回去再用刻刀一筆筆刻印在磚頭上，如刻印章一樣�！白疃嗟臅r候，家里積攢了上百個磚頭葉子樣子，無一重復�！�
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富回憶，到了錢宏才這里，通草花制葉技藝又有了一次重要的飛躍。錢宏才用石膏進行倒模制作樹葉，磚雕樹葉樣子也就徹底告別了歷史舞臺，用石膏制成的樹葉，仿佛剛從樹上采摘下來的一般，脈絡分明。再后來，樹葉都采用金屬磨具。用通草復印，再加剪制，做出來的菊葉、莖紋和真的一樣。最后加上大師的手工成型，一根毛刺、一根倒鉤也能表現得栩栩如生。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0人民大會堂首選通草花
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0廣交會通草花架大放異彩
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“學藝的生活不容易，很多一起進合作社的年輕人紛紛打了退堂鼓，不少選擇了轉行。”不出幾年的時間，堅持下來的人寥寥無幾。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富的勤學苦練，也讓他在新成立的制花廠里有了越來越多的大展身手的機會。1956年，戴春富剛參加工作不久，葉圣陶和時任江蘇省副省長季方來到揚州制花廠參觀，戴春富正忙手中的活兒只能遠遠地看他們一眼。葉圣陶當時為通草花賦詩一首：“舊藝惟揚著，今隨國運興。靈姿并潔色，種種見精神�！�
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A01958年，一幅作品融合了絨、絹、通草工藝，涵蓋了牡丹、芍藥、玉蘭、桃花等很多花種的作品《和平頌》開始制作，制花廠共有30多個人參與其中，手藝日臻成熟的戴春富便是其中之一。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“捏、捻、搓，是通草花制作的絕技。這套工序看似簡單，但要捏搓出形狀各異的花瓣和枝葉，全憑藝人心中的感覺和手下的功夫，這絕對不是簡單的依瓢畫葫蘆就能完成的�！痹诖鞔焊豢磥恚词乖谥谱魍ú萸埃瑢τ谕ú菸潭鹊恼莆�，也要全憑手藝人的經驗，差一時半刻都不能成形：吸水不夠，通草一捏就脆了；吸水太多，花瓣直接就會被捏扁。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0每天上午8點不到，戴春富就趕到廠里，一遍遍地捏、捻、搓，太陽下山了才回家。即便是這樣，他做出來的通草花，都更像是工藝畫，缺少真實花朵的韻味。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0為了能做出和師傅一樣，能“以假亂真”的通草花，戴春富著實下了一番功夫。只要一有時間，他就觀察、寫生，逐漸掌握了四時花卉生長的規律與不同品種花型的特點，可以說千姿百態的花卉無不爛熟于胸。也正是因為這樣，他制作的通草菊花盆景才會源于生活，而又高于生活，追求逼真，但又不為“逼真”所束縛。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0在大量實踐的基礎上，戴春富終于形成了自己的通草花制作工藝特點：工藝細膩復雜，造型逼真有層次，花色注重深淺變化。1959年北京人民大會堂落成時，由錢宏才和戴春富合作的10盆揚州通草花盆景：菊花、杜鵑、天竹、凌霄、茶花、瓊花、臘梅、牡丹、黃楊、五針松、紫藤被首選陳列于人民大會堂中。那惟妙惟肖、栩栩如生的通草花蒙騙過服務員的眼睛，竟然給這些人工制作的假花澆起水來。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A01972年，戴春富和錢宏才，又以著名揚州女畫家吳硯耕的畫作為樣稿，研制出一幅半立體浮雕式的通草菊花掛屏《不是春光勝似春光》，以多種形態昂揚盛開、品種各異的菊花組成了生機勃勃的優美畫面，使通草花制作技藝達到一個全新的境界。1979年，錢宏才、戴春富為廣州中國進出口商品交易會江蘇工藝展覽廳設計制作了兩件大型通草紫藤花架，獲得了廣泛贊譽。香港《大公報》記者宛兒、《澳門日報》記者李葉龍為此作了專題報道，馬來西亞《南洋商報》刊登了介紹文章和照片。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A01990年，戴春富又受邀再次為中南海紫光閣制作《菊花》《瓊花》《五針松》等大型盆景多件，2002年制作的《瓊花》《菊花》參展江蘇首屆民間藝術節，2003年他的作品還赴法國巴黎中法文化交流工藝美術精品展。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0融匯國畫盆景理念精髓
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0通草花從平面進化為立體
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0過去的輝煌，常常被戴春富一句話帶過，他的學生常說，師父是個性格沉穩、沉默寡言的人。但是一提起通草花的制作技藝，戴春富便滔滔不絕�！巴ú萘Ⅲw盆景代表了揚州制花工藝的最高水準，其制作工藝尤為繁難，一般須經過十余道工藝流程的精心操作，經漂白-裱草片-染色-捏瓣-制葉-傳干-栽盆-裝鏡框（掛屏產品）-整理等多道工藝流程，方能制成工藝品。”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0但是并非熟悉了工藝流程，就能夠掌握住通草花的制作技藝。在戴春富看來，通草盆景是自然美與藝術美的高度融合，在制作過程中融匯了中國畫的創作理念和揚派盆景的藝術精髓，源于制作者深厚的自然感悟和藝術積累，具體制作則要求準確精巧、嚴謹細致。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0通草花制作精細入微。先從一個一個花瓣做起，花瓣要長短相適，卷曲有序，一枝大花往往需數百花瓣精心粘制而成。花葉要莖紋細致、清晰生動，一般采用幾套模具并用，才能出真。有的花葉還刻化了蟲蛀的痕跡，殘跡斑斑，更具自然、真實之感。染色要求濃淡相宜，鮮艷有度，光澤既不能太暗，又不能太亮，要恰到好處。為了表現殘葉要落不落、似枯非枯的情景，染色要自然而富有層次，光照作用與新陳代謝的機理都凸現其表，淋漓盡致。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“以制作通草葉子為例，看上去如果用磨具壓制是千篇一律的，但其中卻有無窮的變化，通過染色我們制作出芽葉、枯葉等多重效果。哪怕是一片枯葉上的形態，也是各有不同。真與假，就在這些細節上，差之毫厘就謬以千里�！贝鞔焊粍撟鞯耐ú莼ā盎钌恪�、題材廣泛，他常去萬花園等處賞花，長期與花朝夕相處、潛移默察，千百回地“觀形”、“采真”，方能信手拈來，運用自如。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“胸中自有花千盆，手下生出萬般態”，這是戴春富對自己、對徒弟制作通草花的要求�！耙屵@通草真如鮮花般嬌艷可愛，卻又‘永不凋謝’，需要耗費大量的時間。”與通草花已經打了一輩子交道的戴春富，一個星期也做不了幾支，但縱然費事費力，但是慢工出細活，這才讓通草花有了更高的觀賞價值和收藏價值。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0自從應用通草作為原料，揚州工藝花的制作技藝發生了質的變化。通草花制作技藝由簡單到復雜，由仿真到亂真，由制作裝飾品到創作藝術品，從而將制花技藝逐步推向了極致。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0揚州的通草花大師們不滿足于一成不變的制作形式，通草花的成品形態也在不斷地發展變化，這也標志著揚州通草花的制作工藝在不斷地衍變和進化。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0從將通草染成紅色的喜花，再到限于平景的頭戴通草花，再到后來的瓶花，創新為揚州通草花注入了鮮活的魂靈，使其成了一朵超凡脫俗的藝術奇葩。也正是錢宏才大師突破了傳統通草花的局限性，把平面變成了立體藝術。經錢宏才研制出的通草盆景和掛屏，構思新穎工藝精細、形神兼備栩栩如生，成為一種登堂入室獨立別致的欣賞藝術。錢宏才制作的通草菊花被人們與張永壽的剪菊、吳硯耕的畫菊相提并論，譽為“揚州三菊”。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴富春回憶，建國初期制花廠的產品全部統購統銷，以出口歐洲國家為主，文革開始后就做得少了，再后來，因為運輸損耗較大，又容易損壞，外貿公司不再收購通草花。1980年起，因通草盆景出口運輸體積大，掛屏玻璃易碎，生產能力低等多種原因而逐步停產。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0如今曾經創造揚州通草花輝煌的工藝美術大師錢宏才已逝世多年，當年他在制花廠帶過20多個徒弟，但由于種種原因，他們已不再從事這一行當。由于沒有定單銷路，通草花也早已停產。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富退休后，當時的揚州制花工藝廠已經無人會做通草花，他又被邀請回到廠里繼續工作，反倒有了更多自己琢磨的時間，如何才能把通草花做的更好些，如何把通草藝術提升到新的境界。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0這一時期，他創作出一系列的精品力作，2002年制作的《瓊花》《菊花》參展江蘇首屆民間藝術節，2003年作品赴參加法國巴黎中法文化交流工藝美術精品展，他的通草花盆景和掛屏多次參加中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品展覽會獲金銀銅獎。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0幾年前，揚州工藝美術大樓建成后，已年屆七旬的戴春富就把通草花的工作室從自家的閣樓挪到了這里。無論是在戴老自家的閣樓，還是他在486的工作室，處處都是四季花朵、共開一室。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0于他而言，一片片通草、一桌一椅、一把濕水布，幾樣簡單的工具，已經陪伴了他大半輩子，即使廠里通草花停產了，他也咬牙堅持下來，也正是因為這樣的恒心和毅力，即使已近耄耋之年，他仍然孜孜不倦地創新著揚州的通草花技藝。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0如今的通草花已經被稱為揚州一絕，但戴春富仍不滿足于傳統的題材和制作方法�；仡櫞鞔焊坏墓に嚿�，他有創新正是源于他對通草花技藝爐火純青的掌握，他與漆器大師合作的新通草掛屏《不似春光勝似春光》，首次將揚州的雕漆技藝與通草花立體掛屏結合起來了，也賦予了揚州傳統工藝新的意義。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富還把動態的事物更多地加入到靜影沉璧的通草花中去。“其實上世紀70年代，蜜蜂、蝴蝶等就已經是我們做熟了的了，但是我們借鑒了南方通草畫制作技藝，先在通草片上進行描繪，最后修剪，制作成鳥雀的造型�！�
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0動物形象雖然惟妙惟俏，但缺點兒讓人拍案叫絕的東西。戴春富這幾年一直在琢磨著這件事兒，2015年春天，戴春富無意間看到了停在樹上的燕子，立體通草動物的靈感就這么來了。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0他將通草片剪成勻稱的1至2厘米的長條，再將這些通草片用粘貼的方法連接成身側的羽毛和尾羽，能完成這樣細致入微的工藝，靠的完全是眼力和手工，還有他近60年的功力，這樣的慢功夫縱然耗費心力，但戴春富看來卻蘊藏了通草制作的無窮奧秘，“燕子活了！”
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0各種方法免費收徒
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0技藝記錄堆厚厚一摞
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0通草花，因技藝繁難，在業內曲高和寡，加上經濟效益不高，能成為傳承人者甚為稀少。如今，全國通草花技藝的傳承人僅剩下兩位，戴春富便是其中之一。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0他也曾嘗試過各種方法免費收徒，到老年大學授課，來找他學習的人也是絡繹不絕。然而走了來，來了走，根本留不住人。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0在戴春富看來，通草花技藝是一門必須傳承下去的歷史文化遺產，每帶一個徒弟，他都用“師帶徒”的傳承模式和\u00A0“口傳心授”的教學方法，傳承著這門獨特的技藝。讓他高興的是，如今一位19歲的小姑娘王蘊玉已經跟著他學了快四年的時間，如今還在堅持著。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0幾年前，王蘊玉無意中看到了《紅樓夢》中有一段提到，元妃省親，賈府花大把銀子打造了大觀園，亭臺樓閣，奇花異草，目不暇接。但元妃省親的日子偏偏是在冬天，再好的花也不開，再大的樹，枝椏也是禿的，咋辦？書中是這樣說的：“上面柳杏諸樹雖無花葉，然皆用通草綢綾紙絹依勢作成，粘于枝上的，每一株懸燈數盞；”用綢綾紙絹做花葉很好理解，這“通草”做花，到底是什么樣子的呢？
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0聽父親提起過，揚州就有制作通草花的大師，王蘊玉便動了想要學習的念頭。每天下午她都會趕到486集聚區學習制作技巧。“師傅對于我而言更像是爺爺，他平日里特別和藹，但他也時常叮囑我想要學習就一定要堅持下去�！�
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0“作為傳承人，如果有更多的人來學習，我也會傾其所有，毫無保留�！贝鞔焊徽f。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0王蘊玉的到來圓了戴老收徒的迫切愿望，但是作為一名非遺傳承人，戴春富更覺得肩上的重任沉甸甸的。從去年開始，戴春富便嘗試用文字記載的方式將通草花制作技藝記錄下來，不會用電腦，他就用手寫，家里已經堆了厚厚一摞子紙，“忙里偷閑，圓點遺憾�！�
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0雖然已過古稀之年，但是戴春富對于通草花的熱情卻從來沒有減退過，不論是興盛還是衰落，對于自己的職業他一直看好。對于個人的名譽，對于個人獎杯，戴春富似乎從來都沒有什么“雄心壯志”，他只想做好手頭的事情。他說：“做了一輩子的通草花，對通草有了感情。只要身體還硬朗，我就會一直把這行干下去！”
\u00A0\u00A0 戴春富認為，通草花要重新煥發生機，必須融入當下，融入時代
\u00A0\u00A0\u00A0 期待出現通草花創意產品
\u00A0\u00A0\u00A0記者：從事通草花制作技藝這么多年，其他地區也有通草藝術，您覺得揚州的通草花與其他地區的通草藝術相比，揚州通草花最大的特色在哪里？
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富：通草花是揚州特產，在古代就曾煊赫一時。揚州通草花顏色鮮艷、形象逼真，被譽為“不謝之花”。揚州通草花的品種主要有頭花、應時節令的壽桃、春花等。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0清末京津一帶流行一種粘貼在平板上的通草堆花，內容有花卉、人物、博古等，制作工序與通草花相近。如今，通草在南方主要用于制作通草畫。相比較于其他的制作形式，揚州的通草花很富立體感，天生麗質，如鮮花般嬌艷可愛，卻又“永不凋謝”，已經從過去傳統的單花發展成造型逼真的盆景和掛屏，成為以假亂真、形象優美、超越自然、永不凋謝、雅俗共賞，而全國獨樹一幟的揚州通草花藝術特色。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0記者：如今世面上各式各樣的仿生花受到年輕人的喜歡，您覺得揚州的通草花如何融入當下？
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富：我了解到的情況，世面上一些永生花并不真的永生，也有一定的保存年限，而通草花如果保存得當，百年以上是沒有問題的。而且揚州通草花正是以藝術的手法充分展現各種花的美麗形態，以天然植物為材料，形神兼備、活色生香是它的藝術特性，給觀者以恍如真花的視覺感受。\u00A0\u00A0
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0揚州通草花雖有很高的藝術價值，但因耗工大、成本高、價格貴，市場難以接受，加上現在各式各樣價格品種的仿生花充實市場，給通草花銷售帶來極大困難。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0讓通草花重新煥發生機，一個重要的因素就是要融入當下、融入時代。我們也在做一些嘗試，之前也曾經想過要把通草花和旅游產品結合起來，但是對于通草花，我們覺得還是缺少一點創新創意的思路，期待出現通草花創意產品。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0記者：這數十年的藝術創作中，您感受最深的是什么？
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富：這么多年過來，有過苦樂，有過酸甜，即使在技藝很不景氣的情況下，我也沒有放棄。有時我也會羨慕現在的年輕人，可以自己挑選職業。17歲那年，因為家人讓學做通草花，只好去學。但是如果再有一次機會，我還是覺得丟不下了吧。對于通草花，隨著沉浸的時間越長，自己似乎更有一種執念。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0為了做好通草花，我也做了很多努力。雖說通草花未來要有所發展，需要包裝和宣傳，但我認為更在于傳承人的精益求精。要想達到高超的境界，就要苦練，學習這門技藝，一定要有耐心，要靜得下心來，要有做冷板凳的恒心。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0記者：在您看來，揚州通草花的藝術傳承最需要做的是什么？
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0戴春富：其實一切都靠人去做，從現在開始希望能有更多熱愛通草花的年輕人加入到學習的行列。在傳承上口傳心授，確保技藝不失傳。
\u00A0\u00A0\u00A0\u00A0此外，是否撰寫專業的揚州通草花制作史，這是通草花的基礎。未來還希望能夠與職業學校聯合辦學，開揚州通草花手工技藝課程；通過小學手工課，增加兒童對民族文化的興趣。