中信國際秋季藝術珍品拍賣會將于2017年11月25日-27日在香港灣仔軒尼詩皇悅酒店舉行，本次拍賣會匯聚了英國“亞士利莊園”地圖手稿、中國明成化素三彩姹紫龍紋罐蓋等重要藏品。
這座著名的18世紀英式莊園座落于愛爾蘭的中心地帶——南 距愛爾蘭杵都都柏林100英里的羅芙奧娜（LoughOurna)湖畔。莊 園始建于1770年，建造者名為約翰?赫德（JohnHead)。在1777年 由泰勒（Taylor)和斯林勒（Skinner)所繪制的最古老和全面的愛爾蘭地理地圖中，亞士利莊園第一次被繪制并記載下來。
1824年，赫德家族把這棟英式莊園轉售給喬治?阿金森（George Atkinson),在以后的一個半世紀里，阿金森家族繼續擴建莊園，增 蓋了莊園北部的建筑，以及莊園著名的中式書房。喬治?阿金森從亊海外國際貿易工作。他的國際貿易業務遍布亞洲很多國家，包括中國、印度尼西亞、泰閨、曰本等。他曾旅居中國 大陸和香港，并從這些地方進口茶葉和絲綢到英國和愛爾蘭及歐洲等 地。每到一地，喬治?阿金森除了從事貿易業務外，還致力于尋找各 種具當地特色的古董及藝術品。中國旅行歸來后，他專門在亞士利莊園中設U?并建造了中國式朽房（Chinese Reading Room)，并將旅行 中所收集的中國瓷器及藝術品擺放在那里。
1983年，喬治?阿金森的后裔在這座莊園中舉行了一場古董藝術品拍賣，莊園本身也被列入了拍賣品范圍。在這場拍賣中，蒙西 (Mounsey)家族購得了亞士利莊園。在此之后，蒙西家族致力于對 莊園的全面修繕，并購回部分于拍賣中語出的原藏于亞士利莊園的藏品和家具。
蒙西家族全面整修了莊園，使其變成一座集歷史文化與休閑娛樂于一身的旅館。在20世紀80年代的那場整修中，蒙西家族在亞士利 莊園豪宅的地下室發現了古葷鋼琴、古董家具、喬治?阿金森當時的 國際商務往來書倍等，與此同時，他們發現了歐亞各國古董藝術品， 其中不乏亞洲各國的陶瓷藝術品，包括中國宋元明清各朝的中國藝術品。
一件出自亞士利莊園的汝窯圓洗于2005年由BlairHopps先生送至故宮博物院耿寶昌先生及其他7位專家處進行鑒定，耿寶昌先生認為其北宋汝窯系作品。后經上海復旦大學物理所科學鑒定，鑒定報告與耿寶昌先生鑒定結果相符。
在亞上利莊園還發現數件較具代表性的明清官窯，其中包括 宋?粉靑鬲式爐、明?宣德寶石紅綬帶葫蘆扁瓶、明?宣德靑花綬帶葫蘆扁瓶、明?成化斗彩和素三彩等官窯器。愛爾蘭現任總統瑪麗?麥格利斯女士也曾慕名前往莊園參觀。
目前，部分莊園中的藏品己送抵北京故宮博物院、臺北故宮博物院等專業機構，請求專家意見并進行科學鑒定，該過程受到新華社、 鳳凰衛視、《香港文匯報》、《 經濟參考報》、《中國經濟導報》、《中國貿易報》等中國媒體的關注和報道。
明·成化索三彩姹紫龍紋蓋罐是從未在國內外市場上公開曝光的來自亞士利莊園的中國古董藝術品之一。該器造型莊重圓潤，黃與姹紫色彩濃重艷麗，龍紋髙穆渾雅，紋飾采用雙線勾勒填色法，紋飾線條纖細。該器烙“大明成化年制”靑花雙圈楷書款。耿寶昌表示，成化三彩有綠、黃、紫、褐等顏色，官窯器少見，而素三彩龍紋蓋罐這種罐類素三彩還娃首次在國內出現，有可能在學術研究界引爭議，誘發新一輪對明代成化素三彩瓷器的研討，因此該器具有極大學術研究價值。
“素三彩” 一詞首先出現在淸末寂園叟《陶雅》中：“西人以康熙黃、茄、綠三色之瓷品為素三彩”，其中的“三”代表多數，無特定含意。之后，民國初年的許之衡在《飲流齋說瓷》也提到：“茄、黃、綠三色繪成花紋者謂之索三彩”。1989年版的《辭�！分械摹八厝省倍x是：“瓷器釉彩名。在未上釉的素胎上，施以綠、黃、茄紫三色而燒成。始于明正徳年間，淸康熙時繼續燒制”。除此之外.陶瓷界還有另外一種“素三彩瓷”的定義，即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器，其實并不限干此三色，但不用紅色。其制作方法是在高溫燒成的素瓷胎上用彩釉填在己刻劃好的紋樣內，再經低溫燒成。因色彩中沒有紅彩，故名�！闭J真說來，“素三彩”一詞最初就沒有嚴謹定義，所以至今仍具有很大籠統性。
“素三彩”中的“素”可以歸結為兩種含意，一種為該器使用“素胎”〔又稱“素燒胎”）燒制�！八靥ァ弊闾沾缮鳑]有上釉前預燒的胎。它既可增強坯體機械強度，使其在搬運時不容易損壞，又可在上彩釉時不會因沒濕坯體而導致坼裂。出于以上優點，該工藝在陶瓷制作中經常使用。另一種是古代有紅為葷色，非紅為素色之說，該器所用色釉以“素色”為主，故名。
明代素三彩是在唐宋三彩的基礎上發展而來，僅是隨著瓷器燒制技術的提高，御廠改用素燒瓷胎代替以往的素燒陶胎。這一變革不僅進一步增大了“素胎”的機械強度，也提高了成品的精美程度，成為明清三彩與唐宋三彩的最大區別。根據這點，我們又可將素三彩進一步劃分為“素三彩陶”與“素三彩瓷”兩大類。成化素三彩鴨熏娃明朝的典型素三彩制品之一，由黃、綠、赫、墨綠、孔雀藍等多種彩釉組合而成。隨后，素三彩瓷在嘉萬時期繼續制作，只是斗彩、五彩等釉上彩的規模不斷擴大，導致素三彩制作相對減少。