原標題：【立邦夢想改造家】iColor設計名家章明、張姿·明日夢想之城（第十三期）
“我們參與的這次《夢想改造家》，可能是節目有史以來涉及社會資源與組織系統數量最多的一次。
這意味著夢想不僅可以改變以家庭為單位的一家一戶，還可以拓展到更廣泛的社會層面，可以改變一個社區、一條街道、一個村莊甚至一個城鎮。但這種改變必須建立在對自身的文化背景充分理解、對自然與社會的現實狀態充分關切的基礎之上。
因此，從這個意義上而言建筑師是以一個堅定的文化守望者的形象出現的。他的作用就是在于建立起一個關聯的脈絡，讓城市或鄉村的昨天、今天與明天在一個連續不斷的文化軌跡上相互對望，而不是讓它告別一個荒蕪的過去或是為它嫁接一個無本無源的烏托邦式的未來。”
跟之前的節目不一樣，本期《夢想改造家》涉及到了三個不同的案例，機緣巧合地串起一個關注人的生存狀態的探索三部曲。
“老楊家”關注的是農村日趨凋敝衰退的現實語境下，一個獨處老農的生存狀況�！盎u公煤礦”關注的則是，產業轉型背景下關停廢棄小煤礦的未來走向。“慧劍社區影劇院”的改造關注的是上世紀七八十年代因廠而建的小鎮在淘汰落后產能的大趨勢下日益空心化的現實。
“老楊家”是傳統的川式民居，原本是一個完整的圍合院落，當年地震導致了一側房屋的坍塌，于是形成了現在的L型結構。
向史而新，意味著既要保留每個場所的歷史記憶，更要面向未來，打破禁錮，繪制出更宏大的藍圖。有限介入、因借生長，是“老楊家”的改造策略。
設計團隊在民宿設計中利用不同標高的人工挖孔樁，承托起不同層次的平臺，從而在平臺上增加民宿的客房等附屬建筑。
云霧繚繞是這片山區最平常的風景，也是這次改造的核心意向。因此，整體結構中最重要、最優美的就是一片造型飄逸的云頂。
新建部分的鋼結構主體與斜靠，猶如植物一樣，從半坡之上，逐漸向上生長。
新建筑和自然的接觸降到最低，以一種樹狀的支撐，把建筑基地和一層層平臺抬升起來，建筑跟土地的接觸就變成點接觸的形式，最大化的對原先的自然狀態進行保護。
針對“老楊家”的老建筑，設計團隊也在場地中尋找出已有的痕跡、關系，進行進一步的挖掘與創新，衍生出新的關系和可能性。民宿最后達到了新和老，傳統和當下共同生長的狀態。
建筑整體最終以散點的形式有限介入自然之中，新介入的元素不對原有的體系產生大的沖擊與破壞，新老元素之間相互借助彼此的優勢，互為因借呈現一種最佳的狀態。
這次民宿的改造采取了非常特殊的策略，通過幾個小顆粒的盒子單元的嵌入，來完成建筑的實用功能。
房中房的設計，對“老楊家”原本鉆風漏雨的傳統川式民居改造尤為重要，對于其他的民宿改造也有非常重要的借鑒意義。
“花雞公煤礦”得名于一塊凸起的巖石，2013年因保護生態平衡而被關閉閑置。節目希望通過對整片山谷的改造，打造一個新的經濟體，完成產業轉型。
精品酒店就是一個很好的選擇，通過土地租賃、物料采買以及人員利用，來拉動經濟發展。同時能推動旅游業，吸引更多的人回到這里定居和發展。
“花雞公煤礦”采取的改造策略是循脈潛行、游目觀想。
循脈潛行，游目觀想，其核心意義在于任何一個建筑群落，都跟山脈、水脈、文脈、地脈相關。所以，如何去捕捉挖掘出一些固有信息，循著脈絡去發展新的體量，是“花雞公煤礦”的改造核心。
根據場地特征與原有依山傍水、聚落式的建筑布局，挖掘它原有的價值和新的可能性。設計師用移動式的體驗代替了以建筑為本位的直觀式體驗，關注由身體的移動而帶來連續性的感受。
整個移動過程中，層層遞進的關系被呈現出來，達到一種步移景異的效果。
令人遺憾的是由于方案遲遲未能確定，更牽扯到施工的種種困難�！盎u公煤礦”改造只能停頓了下來。
上世紀六十年代起，軍工企業三線廠遍布中西部地區。位于什邡市郊區的四川石油鉆采設備廠是當地最大的一座三線廠。家屬區、子弟學校和職工俱樂部是當時三線廠的標配，這個像一個完整小社會的廠區，凝固著許多人的青春回憶。
隨著企業去社會化改制，當年的配套設施早已被廢棄，老職工們也紛紛離去，人去樓空之下，整個社區都呈現出一副日漸凋零的面貌。
影劇院本來是一個磚混結構，其承載力、抗震性都有欠缺。設計師利用結構分置植入的方法，把新老體系分開。最終，“慧劍社區影劇院”采取的改造策略是錨固游離、比對建構。
考慮到震后及老建筑的安全問題，設計師團隊利用大型鋼柱完成整體結構的“偷梁換柱”。
在影劇院結構中選取關鍵的支撐點，內外向下挖3米左右的挖孔樁，中間換上工字型鋼橋，再豎上12根鋼柱，最后用兩條鋼橫架連接鋼柱，形成一個完整獨立的承重體系。
影劇院中心做了四個筒體，并圍繞筒體四周做懸挑，針對不同層面設計師也做了不同標高層次，形成豐富的功能區分。
在社區中心的正面入口，按照設計師的要求，焊制了5個巨大的楔形鋼桶，形成了一個充滿力量感和視覺沖擊力的空間。而這里也將作為慧劍社區以及曾經的鉆采廠歷史記憶的展示空間，幫助每個人更好的了解整個社區的歷史。
舞臺從最初的單向表演舞臺變成了一個使用更加靈活的場所，既可做舞臺，也能做小劇場表演的觀看場地。當舞臺向外打開時，還能服務社區廣場的人們。
所謂比對與重構，是當人們進入到影劇院能夠感受到它曾經的輝煌，帶來記憶和情感的共鳴。因此，新植入的元素盡量和原有的體量、結構上保持距離，維持老體系的完整性。
新的元素既保持著對既有環境的尊重，有限度地介入現存空間之中，同時又以一種清晰可辨的方式避免和既有環境的附著與粘連，并和老的部分形成比對性的并置關系。
從一個200多平方米的“老楊家”到2000多平方米的“花雞公煤礦”再到4000多平方米的慧劍社區，反映了章明、張姿一直以來堅持的改造設計觀——“向史而新”，建筑的目的既在于包含過去，又在于將這些過去轉向未來。
iColor對話章明、張姿
?這次改造的具體情況？
章明：今年參加《夢想改造家》，我們兩共同主持什邡市三個項目的改造。我們這個項目是本季夢改節目中最大的項目。
張姿：這次的改造主要是探索建筑對于人而言意味著什么。
第一個項目我們簡稱為“老楊家”。“老楊家”是山區中的農舍。人和自然的關系是一種人以獨處或者隱居的方式去面對自然。從對比關系來說，自然占據主導地位。在這個場所里，建筑對于人的意義是一種身體和心靈上的庇護。
第二個項目是廢棄煤礦改造成精品酒店。體現出人的生存狀態是小規模的聚集形式。這里建筑所起的作用，類似于人和自然相互依存的關系。
第三個項目是80年代的電影院，完全社會化的生活狀態，有中國小鎮的典型形象。在這種關系里，建筑已經不僅僅是身體的庇護，更是象征著一種精神的歸屬、依托，或者是某種意義上文化守望者的形象。
? 本次改造中，這三個不同項目之間有什么聯系？
張姿：回瀾鎮的改造有先天的優勢。整個回瀾鎮有一個特別古老的寺廟，據說始建于唐朝。寺廟現在還處于一種半封閉的狀態，隨著鎮上文化生活的重建、復興，這個寺廟會以全新的面貌向世人揭開神秘面紗。
鎮上除了古寺，還有各個歷史階段遺存下來的建筑物。建筑類型跨度很大，有廠房、有居住建筑、有文化建筑。同時歷史跨度也很大，從唐代、清代、近代一直到當下，整體建筑物處于一種比較混雜的狀態。我們怎樣才能在這個生活密集，文化生活比較豐富但是又相對無序的狀態中，尋找到一種線索，是我們要考慮的問題。所以我們做了一個整體的規劃。
章明：這個整體規劃實際上是把影劇院作為引擎、發動機，讓它能夠帶動整個社區未來的發展，這是我們的理想�？偨Y下來，三個點其實是一個系列。從一個人——老楊，到一個廢棄的煤窯，再到一個社區的影劇院，由小到大，實際上是形成脈絡體系。
但是，每個項目采用的策略還是不同。所有的改造項目總結出一個核心的理念就是向史而新。我們建筑改造的目的既在于包含過去，也在于將這些過去轉向未來。
? 為什么選擇了什邡？
章明：因為什邡是08年汶川大地震十大受災區之一。我們第一次去時，覺得會不會還有很多震后的情緒在。去了以后，感覺到整個地震對什邡造成了很大的影響，但是人們的精神面貌很好，情緒都很高漲，一直有重建家園的夢想。設計師在什邡城市改造的中能不能起點作用，節目能不能對什邡震后重建或者新的轉型起到一點作用，這是最有意義的地方。
?第四季《夢想改造家》的收官之作，本期改造的意義？
章明：這次改造最大的作用是建立一個關聯的脈絡。城市、鄉村的昨天、今天和明天，可以在一個連貫、不間斷的軌跡中互相對望，既不是簡單告別荒蕪的過去，也不是給出一個無根無源、烏托邦式的未來，而是互相觀望，互相照應。
我們團隊關注改造建筑很多年。從最早參與新天地項目開始，十幾年來一直關注改造建筑，包括世博會的城市未來館，上海的當代藝術館，解放日報社，現在正在進展中、局部已經完成的上海楊浦濱江的貫通工程。在一系列的改造項目中，我們都塑造了一個空間，讓空間更多的跟人發生關聯和關系。由于我們的改造，讓這些建筑獲得重生，也讓使用者開拓了新的生活方式。
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